偶像的黄 昏
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怎样用锤子进行哲思
一
这本著作还不到150页，语调明快而具有灾难性，一个狞笑的
恶魔①——,一部短短几天里写成的作品，短到可以不计天数了；
不过，这本著作却是书中特例：它最富于实质内容，最卓然独立，最
具颠覆性，——凶恶莫过于它了。如若有人想简约了解在我之前
一切是如何头足倒置的，他就可以从这本著作开始。扉页上所讲
的偶像，径直就是以往所谓的真理。偶像的黄昏——用德语来讲
就是：旧真理濒于灭亡了……
二
没有一种实在性、没有一种“理想性”,是我这本著作里面没有
触及到的(——触及：一个多么小心的委婉用语啊!……)不光是
① 一个狞笑的恶魔]此前稿本：就像我所描写的一切。——编注136
瞧，这个人
永恒的偶像，也包括最年轻的因而最年迈最虚弱的偶像。例如“现
代理念”。一阵大风从树林间吹过，到处都掉下来果实——也就是
真理。此即一个太过丰盛的秋季的浪费：人们在各种真理上面跌跌
撞撞，甚至踩死了若干，——有太多的真理了①……然则落在人们手
355 上的，再也不是可疑的东西了，而就是决断。唯有我掌握着“真理”
的标准，唯有我才能够决断。就仿佛我身上生出了第二种意识，就
仿佛我身上“意志”为自己点燃了一盏明灯，照亮了它此前下行过的
陡坡②……这条陡坡——人们称之为通向“真理”之路……一切“幽
暗的欲望”都终结了，善人恰恰最不会知道正确的道路③……而且
严格地讲，在我之前，是没有人知道正确的道路的，那向上的道路：
唯从我开始，才重新有了规定希望、使命的文化之路④——我是文
化的快乐使者……正因此，我也是一种命运。--⑤
① 例如“现代理念”。一阵……]此前稿本：所有政治上的“现代理念”,包括帝国
理念，工人问题，犯罪，自愿的死亡，婚姻，整个对过去时代的文学迷信，教育前提[虚假
的和臆想的],最终的审美价值——这一切都在五个词语中得到了表达[以及翻转]。
一阵大风从树林间吹过，到处都掉下来果实——也就是真理。——编注
② 就仿佛我身上生出……]参看加斯特1888年10月25日致尼采的信：“在那里我
如痴如醉地研读您的想法。真的，就仿佛您身上生出了第二种意识，就仿佛以往的一切
都是幽暗的欲望，就仿佛首先在您的精神中，‘意志’为自己点燃了明灯，得以否定它下行
的陡坡”。——编注
③ 一切“幽暗的欲望”……]参看歌德：《浮士德》第一部，第 328-329行：“一个善
人，以其幽暗的欲望，/也许意识到了正确的道路”。——编注
④ 唯从我开始，才重新……]参看加斯特1888年10月25日致尼采的信：“唯从
您开始，才重新有了规定希望、使命的文化之路……”。——编注
⑤ 正因此，我也是一种命运。——]此前稿本：如果我自己偶尔对自己抱有恐惧，
怀疑地盯着自己的手，这有什么奇怪的呢?……难道看起来不是我掌握了人类的命运
么?……有关此点，可参看科利版第13卷，25[5]以及“我为什么是命运?”第8节，以及
尼采1888年10月30日致加斯特的信：您的来信让我十分高兴。根本上我没有在接近偶像的黄昏
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三
在这本著作杀青后不久，一天工夫也没耽搁，我就着手《重估》
的宏大任务了，怀着一种无与伦比的绝对自豪感，每时每刻都确信
自己的不朽，以对一种命运的把握，把一个个标志镌刻在铁制招牌
上面。序言作于1888年9月3日：早晨，写下这个东西之后我走
到野外，发现我面前竟是上恩加丁向来展示给我的最美好的一
天——通透明亮，色彩热烈，蕴含着北方寒冰与南国温熙之间的全
部对立、一切折中和平衡。①——为洪水所阻，我到9月20日才离
开塞尔斯-马利亚，最后竟然是这个美妙地方的唯一客人了，对于
这个地方，我要感谢一个不朽名字的馈赠。经历了一次事故不断
的旅行，甚至在洪水泛滥的科摩①有过生命危险，在9月21日的
下午，我抵达了都灵，那是我已经证实了的地方，从那时起成了我 356
的府邸。我住进了春天住过的同一套房子，即卡尔罗·阿尔贝托
街6号3室，对面是宏伟的卡里格拿诺宫，是维托·爱麦虞限①的
诞生之地，还可以看到卡尔罗·阿尔贝托广场，越过广场则可远眺
丘陵地带。毫不犹豫，没有片刻的休整，我即又投入工作：只剩全
任何一个人的过程中体会到这一点，听到我的思想的强烈影响。新颖、革新的勇气确
实是头等重要的：——就结果而言，现在，带着几分怀疑，我时而也盯着自己的手，因为
我觉得，我“掌握”了人类的命运。——编注
① 序言作于1888年……]参看尼采 1888年9月7日致梅塔·封·萨利斯的
信。——编注
② 科摩(Como):意大利地名。——译注
③ 维托·爱麦虞限(Vitore Emanuele):应指意大利统一后的第一位国王爱麦虞
限二世(1820-1878年)。——译注138
瞧，这个人
书的最后四分之一要了结。9月30日大功告成；重估结束了①;一
个上帝沿着波河②闲荡。在同一天，我还写了《偶像的黄昏》的序
言，我9月份的休养就是校对此书的清样。——我从来没有经历
过这样一个秋天，也从来不认为有可能完成人间的这样一种东
西，——克劳德·洛兰③的一件作品，令人无限遐思，每天都有着
同样的无可抑制的完美。—
① 重估结束了]付印稿：第七天。参看彼得·加斯特1893年11月17日致伊丽
莎白·福斯特-尼采的信：“《瞧，这个人》抄件[他于1889年完成，现在已寄往瑙姆堡]
是字面忠实的。只有……恕我直言……第 104 页上插入了三个词‘第一部’。”因为加
斯特说到“插入”,人们一定会假定，“重估结束了”这个说法来自尼采。在尼采的付印
稿中，人们至今也还能看到用铅笔插入的、后来又用橡皮抹去的三个词的痕迹，位于
“第七天”三词上方，而后面三个词又显示出用铅笔做的涂划痕迹。此处替代掉的第一
词语的第一个字母还可以辨认出是加斯特写的“B”。整个过程可以作如下重构：1.用
“重估结束了”取代“第七天”原是尼采自己的改动，随后，也即在12月初的修订后，尼
采把这个改动寄往莱比锡；2.尼采提示这次改动的稿纸或纸条，如同其他此类改劝一
样，丢失了或者被销毁了；3.由于这次改动是在单独的纸条或者稿纸上的，所以，当加
斯特在印刷商那里拿到《瞧，这个人》付印稿以及大量相关增补材料时，他立即注意到
了这个纸条或稿纸，于是才有了加斯特1889年1月18日致奥维贝克的信(“倘若这本
著作完成了——正如我所相信的那样——那么,尼采就要欢呼人类理性在他身上的胜
利，就会通过这本著作的完成而发疯了……”)还有在1月25日的信中(同样是致奥维
贝克的信)所做的提示：“在《瞧，这个人》中‘重估一切价值’被说成是完成了的”(加斯
特还总是想着分成四卷的“重估”);4.是加斯特首先用“重估结束了”取代了“第七天”
(也即按照尼采的一个提示):5.但后来，当加斯特制作此书复件时，他写下了他当时觉
得更为正确的东西：重估第一卷结束了；6.《瞧，这个人》的第一位出版者里希特(Raoul
Richter)没有任何理由——因为他对此一无所知——改动付印稿的最初稿本，保留了
“第七天”。参看《瞧，这个人》前言。——编注
② 波河(Po):意大利最大河流，由西向东横贯整个意大利北部，也途经都
灵。——译注
③ 克劳德·洛兰(Claude Lorrain,1600-1682年):法国风景画家，卒于意大利罗
马。主要作品有《欧罗巴被劫》《有舞蹈的风景》等。——译注
